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黄宾虹与《钟馗图》_钱柜客户端

发布时间:2021-02-10 20:13:02来源:钱柜客户端-首页编辑:钱柜客户端-首页阅读: 当前位置:首页 > 世界之最 > 手机阅读

钱柜客户端-钟馗图纸本设色黄宾虹杭州博物馆藏黄宾虹(1865—1955)以山水著称,偶亦所画花卉,人物十分少见。笔者近日在南宁博物馆参访由杭州博物馆获取藏品的“鸿雪铿鸣——西泠印社早期社员作品展”时,怒闻一件《钟馗图》。细审其笔法、气韵,当系真品毫无疑问。

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因此类题材在黄宾虹作品中属凤毛麟角,欲引发我的浓厚兴趣。图中,黄宾虹所绘钟馗络腮胡子,着长袍穿著,跪于几案旁。钟馗面目并不十分明晰,但神态自若,右手倚靠在案上,左手垂放于膝盖。

作者以简练的线条勾画出人物轮廓,再以其一如既往的厚实笔墨,加以淡色与水墨图形,粗率而朴实神韵。几案上,陈设有笔筒、砚台及画卷,而在另一旁的山石上,则有一只带上木质底座的花瓶,瓶中挂着蒲草与艾叶等应景之物。在钟馗前侧,为山石与草木,淹润华滋;后侧为树木及若隐若现的远山。

事实上,钟馗只占有将近五分之一的画面,构图所画既是一幅人物画,也是一幅山水画,是黄宾虹成熟期时期的山水画风格。如果不是黄宾虹的题诗,所画中人物或许只是一个虚构的文人高士,像黄宾虹其他山水画一样作为衬景而不存在,观者不一定能将其与钟馗联系一起。黄宾虹在画幅上端题道:“杼首终葵问玉人,犹龙不信信沦落。

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降魔孰是神仙侣,东海游扬又一尘。穄色瓷缾蒲艾味,亭亭霜垫脚千年。终南进士今何处,画趣吴装貌道玄。劲宇先生两政,己丑八十六叟黄宾虹诗画”,钤白文方印“黄宾虹印”。

“己丑”为1949年,为其晚年之作。诗中,“杼首”指梭形的头,是有长寿之互为;“终葵”本为形状如椎的草名,后为巫师所戴的方形尖顶面具,钟馗乃是以终葵驱鬼。

所画中人物之头顶即是如此。“终南进士”指钟馗。

据黄宾虹为弟子黄居素(1898—1986)所藏吴道子《钟馗图》题跋所云:“唐天宝中,吴道子不作《元夜出游图》,是为画钟进士之祖”,“世推崇子行笔高洁,人物八面生动,其记采于焦墨痕中,略施微染,大自然远超过缣素,曰为吴装”,因而在诗中,黄宾虹所言“画趣吴装貌道玄”即是曰此(“道玄”为吴道子别称)。失望的是,现在已闻将近黄宾虹所题跋的两件吴道子《钟馗图》,不得而知获知黄宾虹的钟馗与吴道子钟馗的相近度。但就黄宾虹《钟馗图》画风来看,确实如其所称之为吴氏所绘钟馗“其记采于焦墨痕中,略施微染”,至为二者是有一脉相传之处的。题中上款人“劲宇先生”为黄宾虹好友、收藏家章劲宇(1916—1974),号霜垫,斋室名松蘅室,杭州人,为西泠印社早期社员,章太炎(1869—1936)堂弟、丁辅之(1879—1949)内侄,富藏金石书画,1949年以后为杭州市文物管理委员会委员。

画幅右下侧,有一白文方印“霜垫盦”,乃是章劲宇的藏印。诗中,“亭亭霜垫脚千年”中“霜垫”原意指傲霜耸立且树冠如盖的松柏,但扎又是章劲宇的字号,因而有双关之义,表明出有黄宾虹写诗之别有诗意。黄宾虹比章劲宇年长五十一岁,科典型的忘年交。两人大体订交于1947年。

在黄宾虹晚年的艺术生涯和朋友圈中,常常可见章劲宇的身影。1954年,章氏曾嘱咐九十高龄的黄宾虹为其斋室绘《松蘅室图》,一时间名流如周昌谷、陆维钊、夏承焘、程十发、王伯敏等皆题咏迨遍。另据记述,章劲宇的肖像画《霜垫主人像》,是由唐云(1910—1993)绘制,黄宾虹点睛、钱瘦铁(1897—1967)补须,其他若张宗祥、范烟桥、吴朴、周瘦鸥、陈泊衡等皆题跋,极坛坫之丰。

在王中秀(1940—2018)的《黄宾虹年谱》中,亦记录了在1948年,黄宾虹随同王伯尹、夏承焘到章氏家中参访厉鹗(1692—1752)、吴荣光(1773—1843)、冯登府(1783—1841)等人书画的情景。黄宾虹《钟馗图》即是两人交游的又一最重要物证。所画中两诗皆收益《黄宾虹文集》的《宾虹诗草稿本》中,诗为题《为章劲宇题钟馗二首》。

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知道何故,首句“杼首”二字改回“周礼”。从诗意与画境看,或许“杼首”还是比“周礼”更加切中肯綮。在黄宾虹山水画中,少有大量的人物作为衬景者。他所绘山中人物,或泛舟湖上,或溪山行旅,或牧童短笛,或抱琴郊游,或凉亭课读书,或昨夜草堂,或山间对谈,或渔樵解说,或观赏远眺……无论哪种情况,所写出人物往往寥寥数笔,不事图形,介于形似与近于之间,笔简而意绕,惟独《钟馗图》则不然。

虽然此图亦可以山水视之,但所画里钟馗,造型古朴,神完意足。作者故意引人注目人物在所画中的中心方位,并以诗歌加以演绎,这是黄宾虹艺术生涯中少见的笔墨尝试。

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在晚年的作品中,无论山水、花卉还是人物,或者书法,黄宾虹皆随心所欲,不拘形迹,反映其人所画(书)俱杨家的境界。《钟馗图》即是一典型相比较。饶有趣味的是,黄宾虹所绘钟馗的剩腮胡子,以焦墨图形,与周围的草木、山石融为一体,呈现出其一贯的绘画作风。总体来说,从画风及笔法看,此图与黄宾虹晚年山水画风格并无二致,一以贯之地重现了黄宾虹晚年老辣、练达、高亢且日渐臻化境的画格。

黄宾虹在《论东坡进文人墨戏画》中说道:“唯是低人韵士,绘画之事,不欲形如,泥于丹青,已俱笔意。有时淡墨挥扫,整整斜斜,传神象外,垫由胸中扣除,固已吐云梦之八九,而文章翰墨,形容所不下狱者,均一一可寄于毫楮。”今读书黄宾虹《钟馗图》,于是以可见其“传神象外”的文人墨戏,实可与东坡居士后再行呼应。

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